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Para el embriaguez de copa plegable, vea Clac.
No endeudamiento enzarzarse con el claqué.
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Escultura de Guido Messer dedicada a la «claque» en Schwetzingen.

Claque, clá cierto peña (del franco «claque», ‘bofetón’), es el prestigio que convencionalmente recibe el senda de individuos pagados para aclamar en los espectáculos, ya sea como un espécimen anatómico contratado en teatros y teatros de ópera, o en arrepentido alegórico los que aplauden. o alientan a alguno incondicionalmente. A alboroto pueden presenciar el afición de superficie gratuita (con «entrada en claque»). Fue practicado, personal y disfrutado por muy diversos personajes de la letras, el afición y el afición, entre los que se pueden mentar a Carlos Gardel, Antonio y Manuel Machado, Benito Pérez Galdós, Azorín, Jacinto Benavente, Valle-Inclán, Alberto Olmedo, Fernando Fernán Gómez y muchos más.

en el siglo XXIcomo tal sociedad ha víctima, empero su ánima permanece en fenómenos mediáticos como risa enlatada de la grado de televisión, y los grupos de invitados a los programas de televisión de lado al audiencia, que coordinados por el regidor, aplauden siguiendo el mismo consideración que las tradicionales claques.

Historia

El excelencia más parecido de los objetivos y funcionamiento de la claque moderna está impuesto en la decrepitud clásica, cuando el emperador Nerón, en su fantasía, ordenó a unos cinco mil jóvenes que lo vitorearan y adularan cada vez que subiera al escena, cantara o interpretara sus parlamentos como protagonista innegable.

La «claque» francesa

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La cabecilla de la claque Salomón «Pigeonneau», según el cromo del portafolio El satanás en París -Volumen 1- por Paul Gavarni.

Al aparentar, la gracia de Nerón inspiró al adivino franco del siglo. 16 Jean Daurat el alzada de comprar un juicioso monograma de entradas para la comportamiento de una de sus obras, que regaló a alboroto de la protesta de un recepción, antecedente de lo que a posteriori se denominaría ‘claque’ en la Europa moderna. En 1820 los claques se profesionalizaron con la tolerancia de una empresa en París para agenciar y atizar ‘claqueros’ a los teatros o autores que lo solicitaran. En tan pronto como diez abriles, el petición dio aldea a la tolerancia de agencias no romanza en Francia, suerte en otros países vecinos.

El bastonero de un auditorio o de una ópera podía solicitar cualquier monograma de ‘clappers’, que normalmente estaban achaparrado el clavija de un cocinero de canilla (‘defensor de los aplausos’), encargado de opinar el edad en que era apremiante el empeño de los claqueros e inició la lucimiento de bienvenida. Esto podría escanciarse varias formas. Había comisarios (‘comisarios’), que eran quienes memorizaban la argumento y llamaban la favor de sus vecinos sobre los puntos crítico entre un batalla y otro. Él risas (‘risas’) se rió a carcajadas de los chistes. Él pleureros (‘llorones’), generalmente mujeres, fingieron sus lágrimas, sosteniendo sus pañuelos alce sus luceros. Él chatouilleurs (‘cosquillas’) mantuvieron a la donación de buen ánimo, mientras tanto que los bisseurs (‘biseros’) tenían como proselitismo borne aclamar y aullar «¡Bis, bis!» para atenazar repeticiones.

Esta ejercicio se extendió a Italia (la milanesa La Scala se hizo famosa), Viena, Londres (en la Royal Opera House) y Nueva York (en la Metropolitan Opera). En un aire más mafioso, las claques igualmente fueron utilizadas como superficie de perturbación; los cantantes fueron contactados por el cocinero de canilla con antelación de su iniciación para hacerle apreciar una cierta exceso y achaparrado la intranquilidad de ser silbado y pateado si se negaba.

Como trozo de la ‘calificativo de representación’, compositores como Toscanini o Mahler desaconsejaron el uso de claques. Fue laborioso sin escrúpulos, sin retención, por enciclopedistas franceses contundentes como Voltaire, que siempre lo contrató para sus estrenos dramáticos.

Revendedores, reventadores y clac o jabalina

Con estos nombres se diferenciaron tres tipos de subgremios asociados al estupendo del afición en la España de finales de siglo. XIX y la primera fracción del siglo XXdescrito por el decisivo Augusto Martínez Olmedilla en su Anécdota del afición madrileño (1947).​ En el contingencia especial de la claque (amenaza jabalina en la dialecto del meteorismo sensacionalista), uno de sus máximos expertos, organizadores y animadores fue Gonzalo Maestre, hombruno a quien confiaron sus éxitos empresariales de la años como Francisco Arderíus, Luis Navas, Inmaculado Lara, Eduardo Yáñez o Arregui y Aruej. De una colisión entre Olmedilla y él, surgen las siguientes máximas:

  1. «sin claque habría fracaso, ya que la protesta es más espontánea que la admiración»;
  2. «el público que paga nunca empieza a aplaudir, por miedo al ridículo»;
  3. «los que no pagan -personas con influencia en el gremio- son más proclives a criticar que a aceptar el éxito de un colega en el oficio»;

También hubo una claque ineficacia o de ‘erosión’ -sin verter al aturdido estupendo de las explosiones de estreno- como la que contrataron, por excelencia, empresarios ilustres como Felipe Ducazcal, con la contraseña de aclamar a destiempo. , comportamiento que solía despertar protestas de algunos sectores. del audiencia que a su vez reforzaba un determinado desgobierno y la desvinculación del ritmo del afición. El lucha del bastonero de la peña Empezó por el monografía indeterminado, en él tomó apostilla de los momentos imprescindibles para disponer la representación de sus alumnos, aunque, como él mismo explicó, había momentos en los que había que abandonar por una cierta resuello, cazando la perilla la hechizo del edad en una colosal llegada al escena o en una divertida chanza. Así lo expresó Gonzalo Maestre, sobre lo cual escribió el artista Sinesio Delgado:

No habría tantos pasta de reyes
si las manos de Maestre fueran cortadas.

Hasta los abriles 70, las entradas de canilla de los principales coliseos de Madrid se recogían en bares o lugares cercanos al auditorio. Así, por excelencia, para el Teatro de la Zarzuela fueron recogidos en el bar la departamental de la firme Los Madrazo, o al auditorio Eslava en el bar Caracol firme Arenal, y para el mayor Teatro Español, en un galería monograma 18 de la vecina firme Huertas.

gardel y olmedo

El Cono Sur tuvo ‘claqueros’ que a posteriori serían personajes míticos del afición, como el tanguero Carlos Gardel, o el «capocomico» rosarino Alberto Olmedo.

Ver igualmente

  • Omuko (大向う), chiste en Kabuki
  • risa enlatada

notas

Referencias

Bibliografía

  • Gómez GarcíaManuel (1998). Diccionario de Teatro Akal. Ediciones Akal. ISBN 9788446008279.
  • martinez olmedillaAugusto (1947). Los teatros de Madrid. José Ruíz Alfonso. págs. 275-286.
  • Warrack, JH, Oeste, E. (1992). El catálogo de ópera de Oxford. Oxford, Nueva York: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-869164-8.

enlaces externos

  • 15px Commons logo.svgWikimedia Commons alberga una pico de elementos en Claque.
  • . «Etiqueta de indicación en letras, sucesos y publicaciones especializadas. Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. Curriculum Vitae Cervantes.
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Fuente: es.wikipedia.org

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