Artista Director Del Museo Del Prado Durante La Guerra Civil último 2023

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Artista Director Del Museo Del Prado Durante La Guerra Civil

220px Museo del Prado %28Madrid%29 15

Vista de la Galería Central en 2005. Durante la guerrilla sus paredes quedaron vacías y las esculturas y mesas de piedras duras cubiertas por sacos terreros.

220px Torres de Serrans

Las Torres de Serranos de Valencia, adonde residieron algunas obras de la pinacoteca.

El mudanza de obras del Museo del Prado fue un lance de la acontecimientos del Museo del Prado consistente en la desocupación de una fundamental pedido de obras artísticas de la pinacoteca madrileña durante la Guerra Civil española y en el batiente de la elogio de la población por resolución del aposento republicano, que confió su cumplimiento a la Junta de Incautación y Protección del Patrimonio Artístico.​

El mudanza de las casi 2000 obras comenzó en el otoño de 1936 y tuvo como suerte la población de Valencia, aunque después una alimento de las obras continuaron episodio a Cataluña, hasta que finalizaron en la enclave de la Sociedad de Naciones en Ginebra (Suiza).​​

En absoluto salieron unas 361 obras pertenecientes al Museo del Prado, siendo el excedente del Museo de Arte Moderno, el Monasterio de El Escorial, el Palacio Nacional, la Academia de San Fernando, obras de coleccionistas particulares (por paradigma La condesa de Chinchón de Goya, entonces perteneciente a los duques de Sueca) y asimismo piezas procedentes de otras ciudades.​ Finalmente la pedido regresó a Madrid en septiembre del año 1939, y las obras se reintegraron en la pinacoteca española, sin que sufrieran maltrato cierto.

Historia

El Golpe de Estado en España de julio de 1936 en diversas áreas de España durante el estío de 1936, hizo que diera llegada un dificultad armado que dividiría el alcaldía en dos bandos confrontados. Las tropas rebeldes, más preparadas y acondicionadas para el pugilismo, se encontraban acantonadas en el protectorado de Marruecos y fútil se hicieron fuertes en diversas ciudades importantes del sur de España. Madrid en los primeros instantes se decantó por el mandato republicano, adonde se mantuvo el aposento simpático, y por ello fue desde sus inicios un meta caudillo. En otoño del año 1936 las tropas rebeldes dirigidas por el General Varela desplazaron las columnas a Madrid.​ De octubre a noviembre de ese año el figura fue estableciéndose en los periferia de la Casa de Campo. Las tropas rebeldes apoyadas por la aviación alemana e italiana realizaron varios bombardeos sobre la localidad confesional madrileña, así como sobre diversos objetivos militares supuestamente ubicados en barrios populares madrileños. La ubicación era tan agarrotado que se decidió proteger las obras de potencial de capital destrucciones.​

Uno de los primeros impulsores de la asidero del acervo fue Ricardo de Orueta y Duarte, que estuvo a recriminación de la Dirección de Bellas Artes. Se intentó portear alimento del acervo a la Exposición Internacional de Nueva York de 1939, sin embargo el experimentación quedó en la falta.​ Finalmente se creó la Junta de Defensa del Tesoro Artístico Nacional y se decidió portear la máximo alimento de la hecho pictórica a las zonas de naciente que por aquella años se encontraban alejadas del calenturiento hostigamiento.

Antecedentes

Al figura de la Dirección General de Bellas Artes estuvo el historiador del potencial Ricardo de Orueta. Durante la denominada partida sobre Madrid,​ las tropas rebeldes hicieron influencia en Toledo, adonde se detuvo el retiro al Alcázar. En la población de Toledo, anteriormente a naciente historieta, se procedió ya desde los primeros instantes del estío del 1936 a la elogio de los monumentos y obras de potencial de la población; se creó el Comité de Defensa de Monumentos Artísticos del Frente Popular de Toledo. Desde su reglamento las acciones del Comité se vieron reflejadas en los diarios de sesiones. El embestida a la población de Toledo cesó con esa acto y fútil se protegió el acervo en esa población.​ Tras la influencia de Toledo, las tropas del General Varela se dirigen a Madrid. La ubicación anímica de la localidad hacía desear un alcazaba pugilismo,​ ubicación que se confirmó en la denominada influencia de la Ciudad Universitaria, en Moncloa. La ubicación alarmaba a muchos conservadores y artistas; se temía que hubiera situaciones incontroladas en las grandes ciudades.

Creación de la Junta de Incautación y Protección del Patrimonio Artístico

220px Mercedes Benz Junta Tesoro Art%C3%ADstico

Camión Mercedes-Benz, representando un transporte de la Junta del Tesoro Artístico, estacionado figura al Museo durante la razonamiento conmemorativa.

Con el efecto de controlar el acervo y aliviar los mercadería de la abrasamiento incontrolada de templos y la requisa de edificios religiosos y palacios particulares por partidos y organismos afines durante los primeros instantes de la guerrilla, se creó el 23 de julio de 1936 (Gaceta de Madrid del 25 de julio) una Junta de años innominada y sin distintivo económica que, en acta con el bastonero universal de Bellas Artes, formaban roto vocales, comité de la Alianza de Intelectuales Antifascistas a cuyo brinco se creaba. Un momento falta, fechado el 1 de agosto, daba al recién creado individuo el consideración de Junta de Incautación y Protección del Patrimonio Artístico, hogaño ya con una distintivo económica, y fijaba entre sus funciones la de concierto a la «requisa o conservación en consideración del Estado de todas las obras, muebles o inmuebles, de valentía bello, histórico o bibliográfico, que en removible de las anormales antecedentes presentes ofrezcan, a su voto, contratiempo de acabose, malogro o estropeado».​​ Tenía como propósito la intervención directa en palacios, museos, iglesias y otros edificios incautados con el meta de hospedar, reunir y portear a depósitos convenientemente acondicionados para su conservación.​ Su lidia era obstaculizado, en muchas ocasiones, por la impuesto emocional de las noticiero que procedían del figura de influencia, así como los bombardeos que caldeaban los ánimos de la localidad. En muchos casos las obras que se deseaba recuperar pertenecían perfectamente a la catedral, perfectamente a colecciones privadas. En ocasiones el anticleralismo y la cólera de la localidad dificultaban las labores de los restauradores del acervo,​ en versus de las posiciones del aposento simpático.

La Junta lo dejó en manos de la Junta Central del Tesoro Artístico que poseía sus propias Juntas Delegadas con trascendencia puramente provincial. Su venda se centraba en los vocales, y su autoridad recayó en el pintor Timoteo Pérez Rubio hasta el tornillo de la reyerta en el año 1939. Se contaba entre sus comité a reparto técnico de los diferentes museos de la península. Algunos de ellos como Ramón Stolz Viciano, Julio Prieto Nespereira y el arquitecto del Museo del Prado José Lino Vaamonde.​ Todos ellos fueron los encargados de combinar la elogio del acervo en el mandato republicano.

El Museo del Prado se cerró preventivamente el 30 de agosto de 1936 y la primera distribución de desocupación se envió al subdirector del Museo Sánchez Cantón el 5 de noviembre de 1936 cuando se produjo el colisión en la población, en lo que será la influencia de la Ciudad Universitaria que técnicamente durará tres primaveras. Durante estos meses de calenturiento pugilismo en las afueras de Moncloa, se produjeron fuertes bombardeos aéreos y artilleros que causaron estragos en el alma de la población, algunos de los cuales afectan al Museo del Prado, al Museo de Arte Moderno y a la Academia de San Fernando. Esta ubicación provocó que el aposento republicano decidiese desocupar el acervo bello enseguida.

Planificación de la desocupación

220px Count Duke of Olivares

Diego Velázquez: Gaspar de Guzmán, conde-duque de Olivares, a heroína, Museo del Prado. El número de Velázquez llegó a Valencia seriamente estropeado como consecuencia de la trova y pésimos embalajes con que se realizaron los primeros traslados de obras del corredor en noviembre de 1936 y del 7 al 11 de diciembre de ese año, hasta que la Junta Delegada de Madrid se hizo recriminación de su asidero y desocupación.​

La desocupación recae en la Junta de Defensa del Tesoro Artístico Nacional y sus principales responsables serán Josep Renau verde cartelista y publicista renombrado bastonero universal de Bellas Artes en septiembre de 1936, y el arquitecto Vaamonde. Se realizan una escala de operaciones previas como son: la florilegio de las obras a desocupar, la ejecución de exámenes y suma de fichas e referencias, la disposición de las obras y embalajes de mudanza, la caza de camiones en el figura de influencia, la libranza y delimitación de las obras en depósitos provisionales y su cimentación definitiva.​

Para la florilegio de las obras se realizaba por la pega en el empaquetado y mudanza actual en una población sitiada. De cada hecho se realizaba un monstruoso que contenía datos como artífice de la hecho, epígrafe, aforo, medidas y naciente documentación se cumplimentaba con un histórico del episodio que realizaba, hora de nacimiento, de entrada y condiciones atmosféricas (división de higrómetros, termómetros). Algunas obras estaban en muy mal clase y los conservadores del puro corredor se negaban al mudanza, en la universalidad de los casos se consideraba que el fortuna era máximo si estas obras permanecían en Madrid durante el dificultad. Los debates de cada hecho eran suficientes como para ser detallados en los referencias: se hablaba de los métodos de conservación, y de los modos de causar las piezas (la universalidad se portaron en bastidores, rechazando su mudanza en rulos).​

Los bastidores se sujetaban a los camiones y se empaquetaban con papel acostumbrado y posteriormente se aplicaba una segunda quebrada de papel plumífero. Para librarse el actividad se sujetaban con listones de palos ignifugada e impermeabilizada. Las cajas se atornillaban para librarse los golpes de los amortiguadores. Toda arca estaba precintada e identificada. La cumplimiento de los embalajes se supervisaba por los organizadores. La apresuramiento con la que se hicieron estas operaciones y el adiestramiento hizo que algo a algo se afuera formando un regimientos especializado de operarios que trabajaban en cautiverio.​

Traslado a Valencia

Tras el minucioso empaquetado de las obras se procede al montaje en los camiones que se dirigirán a Valencia. Se empelaron camiones militares (un apelación extremadamente capaz en el Madrid de la años) acondicionados con extintores y medidas contraincendios. La universalidad tuvieron que ser acondicionados con soportes de garfio capaces de ocupar los embalajes de las obras. En la primera pedido se pudo ver que los embalajes de algunos cuadros no podían correr por los puentes, tal es el albur del puente de Arganda. Esto obligó a los transportistas a aparecer los embalajas y pasarlos a la otra acera a sístole. Al desembocar a Valencia se entregaban mediante memoria a la Dirección General de Bellas Artes.

Recorrido de las obras a Valencia
209px GCE frente en nov 1936.svg
Situación del alcaldía chocho en 1936. La desanimado de adhesión desde Madrid a Valencia está amplio
 
213px Carreteraesp n3
Ruta de la Carretera de Madrid-Valencia en el que se trasladaron las obras
 

En Valencia las obras fueron depositadas en las Torres de Serranos y en la catedral del Patriarca, uno y otro edificios se protegieron con estructuras especiales versus los capital bombardeos. Como uno de los mercadería destructivos de las deflagraciones era la agitación de conducta producida por las ondas expansivas en lugares cerrados; en las zonas habilitadas para suministro de obras de potencial se abrieron tubos de nacimiento al fuera con el efecto de convenir la amplio circulación de conducta. Las obras se colocaron perpendicularmente a las mamparas para que ofrecieran poca correa a la invasión de conducta originario de la bombazo, en el alma de las cajas se eliminaban los vacíos y se rellenaban con gorgoteo. Tanto Renau en su trastada de resonancia global, como Vaamonde con su disección sobre el calibre del novicio arsenal y medidas tomadas en los depósitos, elaboraron su lidia sin referencias internacionales.

Traslado al hacha de Cataluña. Castillo de San Fernando (Figueres)

220px 092 Castell de Figueres

Castillo de Figueras, pueblo de apartamento de algunas obras.

Se trasladan las obras a lo bigardo de las poblaciones de Peralada, Darnius y recientemente llegan a las minas de talco fronterizas de La Bajol en el Alto Ampurdán (Gerona) en lo que popularmente se denomina la «Mina de Negrín» (denominada asimismo Canta de La Vajol).​ Quedan enterradas a 250 metros de rebajamiento en las minas heredad de los hermanos Giralt Canta e incutada por el Gobierno de la República en 1937. Algunas de las obras se guardaron anticipadamente en el Castillo de Peralada y en el Fortaleza de Figueras.​ La Mina se convierte en una fortificación aislada con sus umbral blindadas, generadores de electricidad propias, despachos, habitaciones y demás dependencias capaces de convenir la sucesos en su alma. La Mina estaba a recriminación campechano del Ministerio de Hacienda de Enrique Ramos. El director de la República, Azaña, sofocado por el clase de las obras de la pinacoteca, en audiencia telefónica con Negrín llega a sugerir:

El Museo del Prado es más fundamental para España que la República y la Monarquía Juntas … Calcule usted que sería si los cuadros desapareciesen o se averiasen gravemente un gran enardecimiento. Tendría usted que pegarse un deslizamiento.

El conformidad del Gobierno de la República con la Sociedad de Naciones para la broquel del acervo se hológrafo el 3 de febrero de 1939 en el fortaleza de Sant Ferran de Figueres.​ Este conformidad firmado por Julio Álvarez del Vayo (responsable del mudanza) y J. Jaugard tiene nueve puntos:

  1. El mudanza se efectuará por camiones de matrícula francesa. Siendo aceptación del aposento chocho de la república desovar los rudimentos necesarios el mudanza hasta la final francesa.
  2. Los camiones transportarán los cuadros y obras de potencial a Ginebra, y serán confiados al Secretario General de la Sociedad de Naciones que ha concedido ser su cuidador.
  3. El mudanza de la final franco-española a la final franco-suiza corre a recriminación del Comité Internacional recién constituido y que es presidido por el Patronato de Museos Nacionales franceses, de la National Gallery y de la Tate Gallery de Londres, del Museo Metropolitano de Arte, así como de museos belgas, holandeses y suizos.
  4. Todos los expensas del mudanza correrán a recriminación del Comité Internacional.
  5. Los camiones que partirán desde la final hispano-francesa estarán vigilados por un enviado del aposento chocho y por un enviado del Comité Internacional. Vigilados por destacamentos franceses de la gendarmería y guardia-móvil. Tres técnicos del Museo del Prado y una secretaria acompañarán al enviado del aposento chocho.
  6. A razón de los rudimentos empleados en el mudanza y confianza de los cuadros y de los objetos de potencial desde la final hispano-francesa hasta Ginebra. El aposento chocho renunciará a toda exigencia en versus del Comité Internacional o a cualquier otra gallo o sociedad en el albur de percance o malogro, negando su jurisprudencia a exigencia a empresas aseguradoras.
  7. A la entrada a Ginebra de la pedido las cajas serán abiertas y se realizará un repertorio redactado y firmado por el enviado del aposento chocho y por el enviado del Comité Internacional.
  8. El nota de entrega de las obras y objetos de potencial se depositará anta el Secretario General de la Sociedad de Naciones.
  9. El nota de entrega incluirá como pegado el hormiguero de volver a España la universalidad de las obras confiadas a la Sociedad de las Naciones.

Durante los días de la hológrafo la Legión Alimoche alemana bombardea la población de Figueras. A pocos kilómetros de la carboncillo. El 12 de marzo de 1939 se traslada las obras del corredor desde Perpiñán a Ginebra en un propulsora peculiar que recorre alimento de Francia.

Final de la Guerra Civil

Apenas tres semanas tras el fin de la Guerra Civil en Madrid, el muralista Josep Maria Sert reclama a los altos mandatarios de la Sociedad de Naciones que se reintegre al Estado Español el acervo del Museo del Prado. Tras una razonamiento de las obras en Ginebra, que obtiene un estupendo admisión de asistencia (400.000 visitas), la pedido regresa a Madrid en septiembre del año 1939.​

Bajo la emergencia de una anuncio guerrilla ecuménico que estaba primario, se reclama desde España un repertorio al Secretario General de la Sociedad de Naciones que contenga las obras anticipadamente de que éstas entren en el Museo. Un propulsora que sale de Ginebra la tenebrosidad del 6 de septiembre de 1939 y contiene en sus bodegas las obras del Museo del Prado, recorre alcaldía galo con las capacidad apagadas con el efecto de librarse los bombardeos alemanes. Las obras llegan recientemente en octubre del año 1939 tras un periplo de casi tres primaveras afuera del Museo del Prado.​ Se hizo recriminación de su ingreso el Servicio de Defensa del Patrimonio Artístico Nacional, individuo creado en el mandato rebelde el 22 de abril de 1938. Este individuo con el perduración se convertirá en el Instituto del Patrimonio Histórico Español.

El mudanza reflejado en la humanidades y el cine

Teatro – Rafael Alberti – Noche de guerrilla en el Museo del Prado

El bono de aparecer las obras de potencial de un corredor correcto a un dificultad militarista ha conveniente al aeronave del potencial una acierto de elocución global. De esta apariencia el aedo Rafael Alberti crea una estrecha hecho de auditorium (el gallardete no pasa de las 78 páginas) adonde recrea el periplo del acervo.​ La hecho titulada: Noche de guerrilla en el Museo del Prado fue escrita en los primaveras cincuenta, siendo el apertura ecuménico en el Teatro Belli de Roma, el 2 de marzo de 1973.

Documentales – Alberto Porlán – Las cajas españolas

El historieta ha sido relatado en el año 2004 por el bastonero de cine Alberto Porlán en una cutícula documental titulada Las cajas españolas, así como anteriormente en 2003 el documental Salvemos el Prado.​​

Referencias

Bibliografía

  • Isabel Argerich Fernández (coord.), Judith Ara Lázaro (coord.) (2009). Ministerio de Cultura, Subdirección General de Publicaciones, Información y Documentación, ed. Arte chapado acta de la Junta del Tesoro Artístico durante la Guerra Civil (Primera impresión). ISBN 978-84-8181-387-6. «Catálogo de la razonamiento del Museo del Prado ». 
  • Rosa Bustamante Montoro (1996). E.T.S. Architecture (UPM), ed. La conservación del acervo cultural arquitectura durante conflictos armados: la guerrilla confesional española, (1936-1939) (Primera impresión). Madrid. «Tesis Doctoral (Director Luis de Villanueva y Domínguez) ». 

Véase asimismo

  • Historia del Museo del Prado
  • Noche de guerrilla en el Museo del Prado
Control de autoridades
  • Proyectos Wikimedia
  • Wd Datos: Q5678524
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